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明晚,杭州爱乐要将音乐会歌剧《蝴蝶夫人》搬

2019-05-17 22:59  文章来源:网络整理    字体:

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  明晚,杭州爱乐要将音乐会歌剧《蝴蝶夫人》搬上舞台  
  2019-03-02 07:48:40杭州网  
 

青年时报(主任记者 张玫 文 主任记者 姜胜利 摄)

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《蝴蝶夫人》彩排剧照。 

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和慧与小演员黄腾仪。

抒情悲剧《蝴蝶夫人》是意大利作曲家普契尼以日本为背景创作的著名歌剧,爱情与背弃、自私与谎言、东方与西方的文化差异,让日本艺伎巧巧桑和美国军官平克尔顿之间这段令人心碎的爱情故事成为能够打破语言、国籍的界限的歌剧经典。今年是《蝴蝶夫人》首演的第115周年,而杭州爱乐乐团在第十个乐季的重头戏之一,就是挑战这部经典歌剧。

3月3日,音乐会歌剧《蝴蝶夫人》就将在艺术总监兼首席指挥杨洋的执棒下,携手国际著名女高音歌唱家、“最好的蝴蝶夫人”和慧与男高音歌唱家徐森、男中音歌唱家周正中、女中音歌唱家崔京海以及中央歌剧院在杭州大剧院呈现。昨日,记者就跟随导演李丹丹和女主角和慧,提前探班这部杭州爱乐音乐会版的《蝴蝶夫人》。

让观众感受到全景歌剧大制作

“几乎全世界的女高音都想演《蝴蝶夫人》,这是梦寐以求的角色,但也是最难的。巧巧桑这个角色需要壮阔宏亮的女高音,这一点,和慧做到了!”昨天下午,从周一就开始在杭州大剧院排练的中央歌剧院导演李丹丹,如此评价“蝴蝶夫人”和慧。

同样是优秀女高音的李丹丹曾经也出演过《蝴蝶夫人》,然而产子后,她再也受不了歌剧结尾那段巧巧桑与孩子分离的悲情桥段。“真是不可抑制的哭泣,只要孩子一喊‘妈妈’,眼泪就倏地掉下来,很难走出那种情境。”李丹丹说,这恐怕也是《蝴蝶夫人》的魅力所在,除了演唱技巧,更需要充沛的情感。

“《蝴蝶夫人》最大的难度就在于女高音强度与柔度的把控。西方人与东方人情感表达不一样,东方人更为含蓄,但《蝴蝶夫人》又是西方人写的东方故事,这就愈加给这部作品增添了神秘的色彩。”原本,这部歌剧的定位是音乐会版歌剧,但首度与杭州爱乐合作的李丹丹,却提出了各种要求——比如,从中央歌剧院借来了全套的日本和服行头,还创新地在乐团边上用樱花拱门开辟出了一方歌剧表演的小舞台。按照和慧的话来说,“虽然是音乐会版本,却创新地让观众感受到全景歌剧的大制作。”

“我的导演宗旨是没有最好,只有更好。”李丹丹表示,尽管是第一次与杭州爱乐合作,但她立刻感受到了他们敬业的工作精神。“既然你敢敬业,我就敢要求。这个团很年轻,也很聪明,后来我和杨洋一合计,大家都觉得应该尽可能营造出全景歌剧的感觉。”

这是一场女高音的“马拉松”

与导演室紧挨着的,就是和慧的休息室,未见其人先闻其声——从墙壁那头穿越而来的嘹亮宽阔的女声,仿佛可以穿越山川与平原。“你听这嗓子,才是女主角该有的声音。”李丹丹笑言。其实这几天因为杭州连绵的雨季,让匆匆从国外赶来的和慧也不小心感冒了。“在莫斯科转机的时候,因为气温都在零度以下,就有些感冒前兆,好在前一天去医院做了雾化,还在可控范围。”

对于和慧而言,《蝴蝶夫人》这个角色,就像要经历一场女高音的“马拉松”,持久且需要毅力。演出加中场休息大约三个小时,光她的演唱就要两个半小时以上。“体力、脑力、心力得三管齐下,还必须要用情感调动出情绪。还好我就像运动员一样,每天处于竞技状态。”这名爱吃辣的陕西籍女高音,至今已经在全世界演出了100多场的《蝴蝶夫人》,今年是她演唱《蝴蝶夫人》的第16个年头。在和慧看来,歌剧演员的生涯也像是马拉松,起点的人总是最多的,但越到后面能坚持的人越少。“很多人没过几年就消失了,坚持下去的人,也要忍受舞台的热闹与一个人回去的寂寥。我特别佩服多明戈,他80岁高龄,依然能够活跃在舞台上,而且能够十分精准地完成演唱。”

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